1、 有苏轼，辛弃疾，王安石，苏辙等等。豪放派是中国宋代形成的词派之一。总的来说，豪放词的特点是创作视野开阔，大气磅礴，喜欢用诗化的手法和句法写词，用词广泛，用法较多，不拘泥于旋律。然而，有时他们失去了他们的直线，甚至涉及疯狂和奇怪的喊叫。
2、 豪放派是中国宋代形成的词派之一。有苏轼，辛弃疾，王安石，苏辙等等。据南宋余文宝《吹剑》记载：“东坡在玉堂，有一帘书*唱好歌，因问‘我字何如刘启？’‘是啊’刘郎中的歌词只有十七八个姑娘组成，手里拿着一个红牙盘，唱着杨柳岸的《冯晓与残月》。学士词：关西达汗，铜琵琶，铁板，歌唱不归之河。“被大众彻底打败。”这个故事显示了两种不同风格的词之间的对比。苏轼和辛弃疾被明确视为南宋豪放派的代表，以后还会被利用。
3、 总的来说，豪放派的特点是创作视野开阔，气势磅礴，喜欢用诗的手法和句法写词，用词和表达广泛，用法较多，不拘泥于旋律。但是，它有时会失去其直线性，甚至涉及疯狂和奇怪的喊叫。南渡后，由于时代的巨变，出现了悲壮慷慨的高音，还有陈、叶梦得、刘过等。发扬光大，蔚然成风。豪放词派不仅震惊了宋代词坛，而且广泛影响了后世词学。从宋到金，再到清代，它一直高举豪迈的旗帜，努力学习苏、辛等诗人。
4、 它不仅描写了花、月亮、男欢女爱。更何况我更喜欢把军事、国家大事等重要题材收进去，让文字像诗一样反映*活，所谓“无字可入，无物可入”。它有宏大的境界，气势磅礴，没有章法，汪洋恣意，崇尚率真，而不是以主含蓄婉约的旋律为能力。词家对苏轼词的评论是出类拔萃的，词体充满朝气，书体充满海上风浪，而辛弃疾对豪放狂放的评论则可以转入豪放派。大胆派内部分布较少，只有苏派、辛派、鼓噪派三个阶段性分支。
5、 其风格虽总体豪放，但各词人的风格也略有不同：苏词清丽豪放，辛词豪放，南宋后期一些豪放词作品粗放。清代豪放诗人，如陈维崧，更是豪放豪放，以豪放著称。不可否认，有些豪放词有韵味弱、意蕴隐晦、意象不清、格律欠佳等缺点，因为豪放词人爱用典，追求散，话多。
6、 虽然以天马行空为主，但也不乏优雅婉约的作品，如不知名的世家、名家的作品。苏贺鑫郎茹燕飞的《花舞》、水龙吟的《似花非花》、辛的《粉蝶儿》《昨日春》、晴雯的《案》、东风等都是耳熟能详的婉约词。
7、 北宋豪放词主要体现为封建制度下被压迫个体的精神解放，南宋豪放词则将词人个体命运与民族命运紧密结合，进一步拓展了词的表达领域，提升了词在文学史上的地位。靖康之变后，中原陷入南宋的社会现实是偏于和平的，这极大地*了杜南的诗人。诗人引出悲壮之声，唱出慷慨之声。
8、 不仅岳飞、李刚、张孝祥等。写了强烈和激烈的词，但一些原来著名的，如朱敦儒和李清照，也写了许多热情和慷慨的词。但辛弃疾是南宋豪放词的典范。在艺术表现上，辛弃疾的词写在古代，不仅
1、 有苏轼，辛弃疾，王安石，苏辙等等。豪放派是中国宋代形成的词派之一。总的来说，豪放词的特点是创作视野开阔，大气磅礴，喜欢用诗化的手法和句法写词，用词广泛，用法较多，不拘泥于旋律。然而，有时他们失去了他们的直线，甚至涉及疯狂和奇怪的喊叫。
2、 豪放派是中国宋代形成的词派之一。有苏轼，辛弃疾，王安石，苏辙等等。据南宋余文宝《吹剑》记载：“东坡在玉堂，有一帘书*唱好歌，因问‘我字何如刘启？’‘是啊’刘郎中的歌词只有十七八个姑娘组成，手里拿着一个红牙盘，唱着杨柳岸的《冯晓与残月》。学士词：关西达汗，铜琵琶，铁板，歌唱不归之河。“被大众彻底打败。”这个故事显示了两种不同风格的词之间的对比。苏轼和辛弃疾被明确视为南宋豪放派的代表，以后还会被利用。
3、 总的来说，豪放派的特点是创作视野开阔，气势磅礴，喜欢用诗的手法和句法写词，用词和表达广泛，用法较多，不拘泥于旋律。但是，它有时会失去其直线性，甚至涉及疯狂和奇怪的喊叫。南渡后，由于时代的巨变，出现了悲壮慷慨的高音，还有陈、叶梦得、刘过等。发扬光大，蔚然成风。豪放词派不仅震惊了宋代词坛，而且广泛影响了后世词学。从宋到金，再到清代，它一直高举豪迈的旗帜，努力学习苏、辛等诗人。
4、 它不仅描写了花、月亮、男欢女爱。更何况我更喜欢把军事、国家大事等重要题材收进去，让文字像诗一样反映*活，所谓“无字可入，无物可入”。它有宏大的境界，气势磅礴，没有章法，汪洋恣意，崇尚率真，而不是以主含蓄婉约的旋律为能力。词家对苏轼词的评论是出类拔萃的，词体充满朝气，书体充满海上风浪，而辛弃疾对豪放狂放的评论则可以转入豪放派。大胆派内部分布较少，只有苏派、辛派、鼓噪派三个阶段性分支。
5、 其风格虽总体豪放，但各词人的风格也略有不同：苏词清丽豪放，辛词豪放，南宋后期一些豪放词作品粗放。清代豪放诗人，如陈维崧，更是豪放豪放，以豪放著称。不可否认，有些豪放词有韵味弱、意蕴隐晦、意象不清、格律欠佳等缺点，因为豪放词人爱用典，追求散，话多。
6、 虽然以天马行空为主，但也不乏优雅婉约的作品，如不知名的世家、名家的作品。苏贺鑫郎茹燕飞的《花舞》、水龙吟的《似花非花》、辛的《粉蝶儿》《昨日春》、晴雯的《案》、东风等都是耳熟能详的婉约词。
7、 北宋豪放词主要体现为封建制度下被压迫个体的精神解放，南宋豪放词则将词人个体命运与民族命运紧密结合，进一步拓展了词的表达领域，提升了词在文学史上的地位。靖康之变后，中原陷入南宋的社会现实是偏于和平的，这极大地*了杜南的诗人。诗人引出悲壮之声，唱出慷慨之声。
8、 不仅岳飞、李刚、张孝祥等。写了强烈和激烈的词，但一些原来著名的，如朱敦儒和李清照，也写了许多热情和慷慨的词。但辛弃疾是南宋豪放词的典范。在艺术表现上，辛弃疾的词写在古代，不仅
1、 有苏轼，辛弃疾，王安石，苏辙等等。豪放派是中国宋代形成的词派之一。总的来说，豪放词的特点是创作视野开阔，大气磅礴，喜欢用诗化的手法和句法写词，用词广泛，用法较多，不拘泥于旋律。然而，有时他们失去了他们的直线，甚至涉及疯狂和奇怪的喊叫。
2、 豪放派是中国宋代形成的词派之一。有苏轼，辛弃疾，王安石，苏辙等等。据南宋余文宝《吹剑》记载：“东坡在玉堂，有一帘书*唱好歌，因问‘我字何如刘启？’‘是啊’刘郎中的歌词只有十七八个姑娘组成，手里拿着一个红牙盘，唱着杨柳岸的《冯晓与残月》。学士词：关西达汗，铜琵琶，铁板，歌唱不归之河。“被大众彻底打败。”这个故事显示了两种不同风格的词之间的对比。苏轼和辛弃疾被明确视为南宋豪放派的代表，以后还会被利用。
3、 总的来说，豪放派的特点是创作视野开阔，气势磅礴，喜欢用诗的手法和句法写词，用词和表达广泛，用法较多，不拘泥于旋律。但是，它有时会失去其直线性，甚至涉及疯狂和奇怪的喊叫。南渡后，由于时代的巨变，出现了悲壮慷慨的高音，还有陈、叶梦得、刘过等。发扬光大，蔚然成风。豪放词派不仅震惊了宋代词坛，而且广泛影响了后世词学。从宋到金，再到清代，它一直高举豪迈的旗帜，努力学习苏、辛等诗人。
4、 它不仅描写了花、月亮、男欢女爱。更何况我更喜欢把军事、国家大事等重要题材收进去，让文字像诗一样反映*活，所谓“无字可入，无物可入”。它有宏大的境界，气势磅礴，没有章法，汪洋恣意，崇尚率真，而不是以主含蓄婉约的旋律为能力。词家对苏轼词的评论是出类拔萃的，词体充满朝气，书体充满海上风浪，而辛弃疾对豪放狂放的评论则可以转入豪放派。大胆派内部分布较少，只有苏派、辛派、鼓噪派三个阶段性分支。
5、 其风格虽总体豪放，但各词人的风格也略有不同：苏词清丽豪放，辛词豪放，南宋后期一些豪放词作品粗放。清代豪放诗人，如陈维崧，更是豪放豪放，以豪放著称。不可否认，有些豪放词有韵味弱、意蕴隐晦、意象不清、格律欠佳等缺点，因为豪放词人爱用典，追求散，话多。
6、 虽然以天马行空为主，但也不乏优雅婉约的作品，如不知名的世家、名家的作品。苏贺鑫郎茹燕飞的《花舞》、水龙吟的《似花非花》、辛的《粉蝶儿》《昨日春》、晴雯的《案》、东风等都是耳熟能详的婉约词。
7、 北宋豪放词主要体现为封建制度下被压迫个体的精神解放，南宋豪放词则将词人个体命运与民族命运紧密结合，进一步拓展了词的表达领域，提升了词在文学史上的地位。靖康之变后，中原陷入南宋的社会现实是偏于和平的，这极大地*了杜南的诗人。诗人引出悲壮之声，唱出慷慨之声。
8、 不仅岳飞、李刚、张孝祥等。写了强烈和激烈的词，但一些原来著名的，如朱敦儒和李清照，也写了许多热情和慷慨的词。但辛弃疾是南宋豪放词的典范。在艺术表现上，辛弃疾的词写在古代，不仅
