一、*装盒设计的色彩把握应该怎么做？
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*装设计颜色怎么把握，颜色分两个阶段，第一是*装风格及颜色确定前和确定后。
前者应该先跟客户沟通，了解客户诉求，接下来是根据客户的需求，组织素材分解设计卖点，根据确立的设计风格及消费层次，消费人群赋予其合适的颜色。
那么到了印刷后期，通过各种实物样本，以及专业的片通号，还可以现场跟印刷厂对接，尽最大可能，让呈现的实物接近我们的设计作品。
②
色彩与*装物的照应主要就是通过外在的色彩颜色就能够使人联想到产品*装盒内的物品，或者就是使人一看*装机能够使人感知到*装盒的物品。另外在*装盒的颜色的选择上，还是应当搭配好产品设计，不同的产品选择不同的色彩配比才是最重要的，这才能够达到*装盒的真正的效果
③
不同的*装有不同的色彩要求。
1、总体色彩应该用Cmyk模式，大体上是C M Y K四色用得越少越清晰，比如C90 M45 Y30 K00 就会比C90 M15 Y30K00看起来灰一些。
2、符合每个行业的属性，可以多找同类型的*装参考。
3、颜色需要去印刷场去打样，这样把握更加精准。
我讲的这些都是实际经验总结出来的，很实用。
④
*装盒设计时色彩技巧应该从以下几点注意：一是色彩与*装物的照应关系；二是色彩和色彩自身的对比关系。
这两点是色彩运用中的关键所在。
那么，作为色彩与*装物的照应关系该从何谈起呢？主要是通过外在的*装色彩能够揭示或者映照内在的*装物品。
使人一看外*装就能够基本上感知或者联想到内在的*装为何物。
我们能走进商店往货贺上一看，不少商品并未能体现到这种照应关系。
使消费者无法由表及里去想到*装物品为何物。
当然，也就对产品的销售发挥不了积极的促销作用。
正常的外在*装的色彩应该是不同程度地把握这么同个特点；
（1）从行业上进，食品*装类正常的用色其主色调鹅黄、粉红来表述这样给人以温暖和亲近之感。
当然，其中茶，用绿色不少，饮料，用绿色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食品用玫瑰色的不少，日用化妆品类正常用色其主色调多以玫瑰色、粉白色、淡绿色、浅兰色、深咖啡色为多，服装鞋帽类多以深绿色、深兰色、咖啡色或灰色为多。
（2）从性能特征上，单就食品而言，蛋糕点心类多用金色、浅色给人以香味袭人之印象；茶、啤酒类等饮料多用红色或绿色类，象征着茶的浓郁与芳香；蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中表明着该物品的自然属性。
尽管有些*装从主色调上看去不象上边所说的那样用商品属性相近的颜色，但仔细看去如果该*装的设计是出自行家里手的笔下，那么，在它的外*装的画面中准有那点晴之笔的象征色块、色点、色线或以该色突出的集中内容。
这应该是大家们的得意之作。
再说，色彩与色彩的对比关系。
这是很多商品*装中最容易表现却又非常不易把握的事情。
在设计中出自高手，*装的伤口效果就是阳春白雪，反之，就是下里巴人了。
在中国书法与绘画中常流行这么一名话，叫密不透风，疏可跑马。
实际上说的就是一种对比关系。
表现在*装设计中，这种对比关系非常明显，又非常常见。
所谓这些对比，一般都有以下方面的对比：即色彩使用的深浅对比、轻重对比、点面对比、繁简对比、雅俗对比、反差对比等等。
（1）色彩使用的深浅对比。
这在目前*装设计的用色上出现的频率最多，使用的范围最广。
所谓的深浅对比，应该是指在设计用色上深浅两种颜色同时巧妙地出现在一种画面上，而产*出类比较协调的视角效果。
通常用的如大面积的浅色铺底，而在其上用深色构图，比如淡色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿色的铺底；墨绿色的构图；粉红色的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图等等。
中国的张裕葡萄酒和双汇的方式腊肠以及希杰的肉制品*装大都是用这种形式表现的。
它所表现出来的视觉效果是明快、简捷、温和、素雅。
（2）色彩使用的轻重对比（或叫深浅对比）这在*装色彩的运用上，同样是重要的再现手法之一。
这种轻重对比，往往是用轻淡素雅的底色上衬托出凝重深沉的主题图案，或在凝重深沉的主题图案中（多以色块图案为重）。
表现出轻淡素雅的*装物的主题与名称，以及商标或广告语等。
反过来，也有用大面积的凝重深沉的色素铺底。
另用轻淡素雅的色调或集中一点某个色块中或全面装饰一些纹案。
一般色素有协调色对比和冷暖色对比，协调色对比的手法往往是淡绿色对深绿；淡色对深咖啡；粉红对大红等，而冷暖色的对比则多为黑色与白，红与蓝等。
（3）色彩使用的点面对比（或大小对比）这种对比，主要在一个*装画面的设计过程中，使用色素上从一个中心或集中点到整体画面的对比、即小范围和大范围画面间的对比。
在日常*活中，尤其是洗涤化妆用品中我们可以看到一个产品的*装盒上，整个面积的干干净净的什么没有，就中间很集中的出现那么一个非常明显的重颜色的小方块（或椭圆型的或小圆型的）然后再从这小方块的画面上体现*装物内容的品牌与名称的主题，这既是点与面的结合，又是大与小的对比，偶尔也有从点到而逐渐过渡的对比。
（4）色彩使用的繁简对比。我们可以看到统一100
方便面，它们的*装袋上，下半部是每杂的方便面实物图案，而在它画面的上端却是整个的干干净净的大绿大红颜色，然后非常显眼地突出100字样，就这么简单而又简捷，却匠心独立地把方便面的品牌表达出来了。
笔者也曾在商店见过一种水饺的*装袋和一种调味料的*装袋整个画面采用绿色和黑*素并相互交织出现在一个画面上，即想表现商标被迫无耐地又想表现名称和陪衬图案，结果由于其中大面积的繁杂的设计没有任何实际意义暗衬图案出现，而把上述本该说明的主体全部冲淡，，造成这种*装在人的心理上一种压抑和烦燥之感，自然也影响着销售。
（5）色彩使用的雅欲对比，主要是以突出俗字而去反衬它的高雅。而这种俗的表现方式，是用颜色的脏乱和无序进行。这种构图，要么是一种象征性地揭示主题，要么是为主题烘托荷花服务。
使之万花丛中一点红。
（6）色彩使用的反差对比。这种反差对比实质上是由多种色素自身的不同而相互间形成的反差效果。这种反差效果通常表现方法是：明暗的反差（或叫阴阳的反差），象中国的易轻图；冷暖反差，红和蓝的对比；动静的反差，淡雅平静的背景与活泼乱跳的图案文字对比：轻重的反差，深沉的色素与轻淡的色素对比等等。
二、汾20为什么没有*装盒？
汾20是有*装盒的。
这款酒口感纯正，入口回味无穷。
这款白酒的瓶子设计非常的精美，选用的是高温高白泥，制出的瓷胚胎质坚细、淡白。
这款白酒每一瓶是375ml，酒精度为53%，它采用的是好高粱为原料，以当地优良古井水和地下水为酿造用水，以大麦、豌豆为制取原料，接种微*物群落，分别制曲，混合使用，将这些原料倒入埋在地里的陶瓷罐中进行发酵，发酵后，谷物将被蒸馏，蒸馏后的谷物将再次被发酵，然后再蒸馏，这样的酿造方法使它的杂质甚少，酿造出来的酒非常的纯净，饮用时易入口，甜甜芳香，余味缠绵。
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